PENDAHULUAN
Sedikit
yang akrab dengan mengkilap semua kartu pos sangat mirip mengisi rak
toko hari ini menyadari ada sekali waktu ketika mereka diwujudkan
berbagai teknik cetak luar proses foto berwarna tunggal kami datang
untuk tahu. The
Golden Age kartu pos berlari bersamaan dengan inovasi radikal dan
perubahan dalam industri percetakan , dan tidak diragukan lagi didorong
sebagian besar oleh mereka . Metode
pencetakan yang digunakan pada pergantian abad ke-20 membantu
menciptakan jutaan pada jutaan gambar tidak istimewa bersama dengan
banyak kartu yang mengandung keindahan seperti mereka harus dianggap
sebagai karya seni sendiri . Pada halaman ini kita akan membahas evolusi tangan tersembunyi yang
diizinkan menggila kartu pos untuk datang menjadi ada, dan mengapa
kebanyakan ini teknik yang luar biasa akhirnya menghilang dari
percetakan komersial .
Daripada
berkonsentrasi pada media tertentu saja , masing-masing bab di bawah
ini berputar di sekitar konsep khusus dan pengaruh itu pada teknologi
pencetakan . Ini berarti bahwa perkembangan garis waktu panduan ini tidak sepenuhnya linear meskipun beberapa rasa perkembangan yang jelas . Pada
saat ini mungkin membingungkan karena spesifikasi beberapa teknik yang
dibahas dalam bagian yang berbeda tetapi dengan harapan bahwa pendekatan
organik lebih ini akhirnya akan membawa pemahaman yang lebih
komprehensif dari subjek . Ini juga berarti bahwa panduan ini lebih berguna jika dibaca awal sampai akhir daripada dalam mode ensiklopedis . Meskipun
penjelasan teknik yang dibuat dalam jumlah yang adil detail banyak
minutia telah ditinggalkan karena hal ini tidak disajikan sebagai
bagaimana melakukan panduan . Penjelasan yang lebih tepat dari teknik penting sudah tersedia di tempat lain untuk siapa pun yang tertarik . Hal
ini juga harus dicatat bahwa eksplorasi dari semua metode pencetakan
tidak akan ditemukan di sini karena hanya mereka yang memiliki beberapa
memamerkan pada produksi kartu pos yang dibahas. Meski
begitu hampir setiap metode pencetakan telah digunakan untuk
memproduksi kartu pos pada satu waktu atau yang lain , dan tidak pernah
ada waktu teknik yang lebih digunakan secara bersamaan dibandingkan pada
masa keemasan kartu pos . Studi tentang kartu pos adalah cara sempurna untuk mempelajari sejarah percetakan komersial pada umumnya .
Seharusnya tidak ada yang mengejutkan bahwa kartu pos yang tidak irisan realitas , mereka terdiri dari tinta dan kertas . Namun
ini terlalu sering dilupakan sebagai tujuan utama dari pencetakan
adalah salah satu menciptakan ilusi , yang mengambil keuntungan dari
kecenderungan kita untuk mencari narasi , simbol , dan makna . Gambar cetakan dirancang untuk menipu mata dengan berbagai cara mengalihkan perhatian kita dari sifat sejati mereka . Hermann
von Helmholtz adalah salah satu yang pertama untuk studi ilmiah
persepsi visual dan menemukan bahwa mata manusia tidak mampu menangkap
sebanyak stimulus seperti yang diduga sebelumnya . Dari
sini ia berteori bahwa visi harus kombinasi data yang tidak lengkap dan
pengalaman pribadi sebelumnya yang membuat kesimpulan sadar . Inilah
sebabnya mengapa burung tertarik pada umpan , anjing menggonggong pada
manusia salju , dan manusia mengenali wajah dan tempat-tempat di atas
kertas yang disebut sebagai kartu pos . Kecenderungan yang sama ikut bermain ketika mencoba untuk menentukan teknik . Kita
semua harus waspada terhadap kesan pertama kami ketika melihat kartu
pos karena mereka tidak selalu apa yang mereka tampaknya . Di sisi lain pikiran dapat menafsirkan nuansa yang sering sulit untuk
mengartikulasikan , dengan pengalaman seseorang dapat menempatkan
petunjuk yang jelas samping dan membuat penilaian dari bagaimana kartu
rasanya mata .
Pembaca
harus menyadari bahwa nomenklatur yang digunakan untuk label teknik
seni grafis yang bermasalah dan dapat bervariasi antara referensi . Nama sekali diberikan kepada metode lama kadang-kadang berubah , dan nama lama kemudian diterapkan teknik yang lebih baru . Istilah lainnya memiliki kedua arti yang luas dan spesifik . Printer
Eropa yang diproduksi sebagian besar kartu pos memiliki terminologi
mereka sendiri yang berbeda dari satu negara ke negara , dan proses yang
sama bahkan mungkin disebut berbeda antara praktisi di Inggris dari
orang-orang di Amerika Serikat . Beberapa
istilah selalu digunakan secara informal , dan dengan tidak ada
definisi set maknanya sering berubah dari waktu ke waktu . Karena bagian-bagian dari bahan ini juga berserakan bagian-bagian yang
lebih tua dari situs ini sedang dalam proses menjadi re - diedit untuk
membuat istilah-istilah teknis yang disebutkan di sini sekonsisten
mungkin seluruh .
CATATAN
: Gambar-gambar yang mewakili rincian dalam buku petunjuk ini tidak
diperbesar oleh persentase standar , dan persentase pastinya belum
dicatat . Tidak
seperti ilustrasi pada halaman cetak ukuran yang Anda lihat di sini
akan berbeda dengan setting komputer Anda sehingga mutlak tidak dapat
diberikan . Juga
menyadari bahwa banyak dari gambar-gambar yang mencoba untuk
menggambarkan butir halus atau jalur teknik cetak agak terdistorsi oleh
setelah mencatat mereka pada scanner digital dan sekarang menyajikan
mereka melalui monitor digital , semua dengan pola terstruktur mereka
sendiri rendition .
grafis
Klik pada judul bab di bawah ini untuk membuka halaman baru .
1 . TEKNIK PERCETAKAN TRADISIONAL - Bagian Satu
Teknik bantuan dan intaglio memberikan dasar untuk produksi berbagai jenis kartu pos . Sementara
perubahan teknologi pada akhirnya akan mengubah spesifik dari aplikasi
mereka , kepala mereka secara keseluruhan tetap benar selama
bertahun-tahun produksi kartu pos . TOPIK TERMASUK : Woodblock Printing , Wood Engraving , Letterpress , Karet Stamping , Metal Engraving , dan Etching .
2 . TEKNIK PERCETAKAN TRADISIONAL - Bagian Dua
Seni
baru ditemukan litografi akan datang untuk mendominasi produksi citra
warna dalam bentuk chromolithography pada akhir abad ke-19 . Media serbaguna ini terus berkembang mempengaruhi produksi kartu pos lebih dari media lainnya . TOPIK TERMASUK : Stenciling , Litografi , dan Chromolithography .
3 . FOTOGRAFI DAN HITAM ARTS - Bagian Satu
Upaya
untuk memuaskan rasa lapar besar publik untuk foto akan menjadi
kekuatan pendorong di belakang banyak kemajuan dalam pencetakan
tradisional serta dorongan untuk penemuan-penemuan baru . TOPIK TERMASUK : Real Photo Postcards , Rotary Presses , dan Collotype .
4 . FOTOGRAFI DAN HITAM ARTS - Bagian Dua
Letterpress
mendominasi perdagangan percetakan di abad ke-19 , dan menemukan cara
untuk menggabungkan citra visual dengan itu sangat penting . Tidak
ada teknik melakukan pencetakan blok yang lebih baik dari baris ini
namun kemampuannya untuk meniru metode lain telah meninggalkan sebagian
besar belum diakui . TOPIK TERMASUK : Transfer Proses , Shading medium , dan Jalur Blok .
5 . FOTOGRAFI DAN HITAM ARTS - Bagian Ketiga
Sementara
metode cetak foto - mekanik menawarkan janji besar untuk perdagangan
pencetakan mereka bertentangan dengan tren terbaru dalam konstruksi
press rotary dan rekonsiliasi diserap banyak waktu dan usaha . TOPIK TERMASUK : Photogravure , Rotogravure , dan Foto - Chromolithography .
6 . Halftone DAN HIBRIDA - Bagian Satu
Pengenalan
pencetakan halftone akan menciptakan sebuah revolusi dalam pencetakan ,
tetapi kemajuan dalam teknologi warna praktis terhenti pada waktu yang
sama . Solusi
sementara menciptakan hibrida dari litografi dan halftones datang untuk
mendominasi produksi kartu pos melalui tahun 1930-an . TOPIK TERMASUK : Halftones , Duotones , dan Tinted Halftones di Litografi & Jalur Blok .
7 . Halftone DAN HIBRIDA - Bagian Dua
Halftones
berwarna sebagian besar telah dibuat oleh kombinasi photomechanical
digambar tangan litografi dan halftones fotografi , tetapi metodologi
yang sama ini juga diterapkan pada proses lainnya . TOPIK TERMASUK : Tinted Gravure , Tinted Collotype , Tangan Mewarnai , dan Retouching .
8 . TRICOLOR DAN PROSES PERCETAKAN - Bagian Satu
The
pencarian panjang untuk menemukan teknik cetak yang memungkinkan
foto-foto secara akurat direproduksi dalam warna alami dan dengan
minimal pelat cetak mengakibatkan proses tricolor . TOPIK TERMASUK : Tricolor Percetakan dan Color Film .
9 . TRICOLOR DAN PROSES PERCETAKAN - Bagian Dua
Ini
akan mengambil sampai tahun 1930-an untuk warna fotografi dan produksi
pewarna untuk maju ke titik di mana proses tricolor bisa mencapai
potensinya dalam proses pencetakan . Evolusi konsep ini tidak berarti tertentu sebagai tradisi tua datang ke dalam konflik dengan teknologi baru . TOPIK TERMASUK : Linen , Photochromes , dan Offset Litografi .
10 . Hal baru & keanehan
Meskipun
sebagian besar kartu pos selalu dicetak dengan metode utama , selalu
ada penerbit yang berusaha keluar tidak konvensional untuk mendapatkan
pangsa pasar yang lebih baik . Beberapa metode ini didasarkan pada teknik yang digunakan untuk membuat barang baru sebelum pengenalan kartu pos . TOPIK TERMASUK : Chine Colle, Flexography , Sablon , embossing , Teknik Metallic , dan Kartu 3D .
11 . TEKNIK DIGITAL PRINTING
Perkembangan
teknologi di abad ke-20 yang terakhir memberikan banyak opsi pencetakan
lebih tetapi mereka sering tidak cocok untuk produksi komersial kartu
pos . Beberapa
dari mereka akhirnya disesuaikan dengan metode yang lebih konvensional ,
dan hari ini teknologi digital berpose untuk mengganti semua asumsi
kita belajar tentang pencetakan. TOPIK TERMASUK : Dampak Printing , Laser Printing , Inkjet Printing , dan Teknik Digital Rotary .
12 . Faksimil & IDENTIFIKASI
Pengenalan
berbagai teknik cetak photomechanical dalam memimpin abad ke-19 dengan
kemampuan untuk mereproduksi statusnya mahal dan tinggi mencari gambar
pada lebih murah dibuat kartu pos . Hari
ini sering menyebabkan kebingungan ketika mencoba untuk
mengidentifikasi teknik untuk sering berbeda dengan gaya yang diakui . TOPIK TERMASUK : Litografi Faksimili , Faksimili Collotype , Jalur
Blok Faksimili , Gravure Faksimili , Real Photo kartu pos, dan Masalah
di Identifikasi .
Sebuah Timeline Percetakan Tren dan Inventions
Kartu
pos yang dicetak dengan menggunakan berbagai jenis teknik , tetapi
beberapa digunakan dalam proporsi yang jauh lebih besar daripada yang
lain . Sementara itu sangat disarankan bahwa link di atas digunakan untuk
mendapatkan pemahaman yang lebih komprehensif dari metode ini dalam
konteks , penjelasan sepintas cara yang paling umum bahwa kartu pos yang
diproduksi dapat ditemukan dengan mengklik link dalam kronologi di
bawah ini .
1440 The mesin cetak pertama di Eropa untuk menggunakan jenis bergerak diciptakan dan proses Letterpress dimulai .1477 Pencetakan pertama yang diketahui dari pelat intaglio dibuat untuk sebuah buku .1764 Full Color woodblock cetakan mulai dibuat di Jepang .1797 Sebuah metode pelunakan baja ditemukan memungkinkan untuk terukir pada pers untuk berjalan panjang .1798 Litografi diciptakan .1818 The makelar Platen pers diciptakan .1.820 Kertas mulai diproduksi dalam jaring untuk pencetakan komersial .1825 Foto pertama dikenal dibuat .Piring 1830 ' Pewarnaan mulai digunakan dalam litografi .1837 litografi warna Komersial bernama Chromolithography dimulai di Eropa .1838 Stereoskopi diciptakan .1839 Sifat foto gelatin sensitif ditemukan , yang akan menjadi dasar bagi semua teknik cetak photomechanical .1840 Kayu ukiran mulai digunakan secara luas di Xylograpy .1840 Lithotint , yang memungkinkan seniman untuk menggambar dengan kuas atau pena dalam litografi diciptakan . Electroplating diciptakan .1844 pertama layak press rotary komersial dipatenkan .1852 Fotolitografi diciptakan .1854 Photogalvanography mengeras gips untuk pencetakan dipatenkan .1855 Proses Collotype diciptakan tetapi hanya mulai digunakan secara komersial pada tahun 1868 .1858 Photogravure diciptakan .1860-an The stempel karet diciptakan .1.864 jaringan Gelatin dipatenkan . The Woodburytype diciptakan .1865 decals Dicetak mulai digunakan di Amerika Serikat .1870 Chromolithography , Collotype , dan blok baris mulai digunakan secara luas dalam percetakan komersial . Kertas mulai akan berkumpul diproduksi dari pulp kayu .1870 Mesin tik komersial pertama diperkenalkan .1874 Collotypes mulai dicetak dalam warna .1875 Proses Photochromie diciptakan .1876 The rotary press disesuaikan untuk Flexography .1877 Gambar tricolor pertama akan dicetak .1878 Proses Ives untuk transfer photomechanical diciptakan1879 Benday shading media yang diciptakan . Sebuah cara menanamkan jaringan gelatin dengan pola dot ditemukan . Rotogravure diciptakan tetapi tidak banyak digunakan sampai tahun 1904 .1880-an Beberapa litograf berwarna menjadi populer .1881 film hitam putih Pankromatik diciptakan , yang akan memungkinkan
pemisahan warna yang akan dibuat melalui penggunaan filter warna .1884 Metode menggunakan halftones berwarna untuk menghasilkan warna cetak dimulai .1886 Chromolithography berkembang menjadi foto - chromolithography dengan perkembangan proses Photochrom .1887 Layar crossline untuk membuat halftone disempurnakan .1890 Halftones menggantikan seni cetak dr ukiran kayu di percetakan komersial . Kamera tricolor diciptakan .1891 Anaglyphs diciptakan .1892 Linotype mulai menggantikan typesetting . Keempat warna rotary press diciptakan .1896 Proses Collotype disesuaikan untuk digunakan pada pelat logam sehingga dapat dicetak pada menekan rotary .1899 Foto-foto mulai dilakukan pada saham yang berat sehingga mereka dapat digunakan sebagai kartu pos .1900 woodblocks Warna yang digunakan untuk membuat kartu pos bergambar di Jepang .1902 Kodak membeli Velox dan dan kertas foto dengan kartu pos kembali diperkenalkan . The pewarnaan tangan kartu pos menjadi populer .1903 The Parallax Stereogram diciptakan .1904 Pers pertama untuk Offset litografi dibangun tetapi proses hanya menjadi banyak digunakan setelah tahun 1951.1907 Autochrome , film pertama untuk menghasilkan transparansi warna diletakkan di pasar .1910 Bentuk modern Rotogravure dikembangkan .1915 Screen Printing pertama kali digunakan di Amerika Serikat tetapi hanya menjadi populer di akhir 1930-an .1920-an pelat logam mulai menggantikan penggunaan batu litografi . Stensil digunakan sebagai metode untuk menciptakan kartu pos di Perancis .1931 Tricolor cetakan dalam bentuk kartu pos Linen diperkenalkan .1934 Tricolor printing berkembang menjadi Proses Printing .1936 Kodachrome film transparansi warna diperkenalkan dan disempurnakan pada tahun 1938 . Penemuan squeegee karet membuat sablon komersial .1937 mesin fotokopi ini diciptakan .1951
Sebuah pelat cetak logam yang layak dikembangkan untuk digunakan dalam
litografi offset dan proses dimulai untuk menggantikan pencetakan
letterset . Printer inkjet pertama diperkenalkan .1953 lebih halus halftones mulai diciptakan melalui penemuan layar kontak.1960 Sebuah metode screenless offset litografi dikembangkan .1964 Xograph diciptakan .1969 laser mesin fotokopi pertama dibangun , tapi tidak menempatkan di pasar sampai tahun 1975 .Tahun 1970-an Digital scanning mulai mengganti layar baris untuk mereproduksi gambar .1971 Email diciptakan .1976 printer inkjet disesuaikan dengan teknologi digital .1990 Praktek mengirim ecards melalui email menjadi populer .1993 Indigo pencetakan diperkenalkan .
The Percetakan Postcard a
Segala
macam teknik yang digunakan untuk membuat kartu pos , dan dari berbagai
jenis kartu pos yang dicetak salah satu yang paling umum adalah
halftone berwarna , kombinasi chromolithography tradisional dan sablon
halftone . Dalam rangka memberikan pemahaman yang lebih baik ke dalam produksi
kartu pos kami akan membawa Anda langkah demi langkah melalui metode
yang kartu pos tersebut mungkin telah dibuat .kartu pos
Kartu pos digambarkan di atas dicetak sekitar 1.908 oleh Rotograph Perusahaan tetapi diterbitkan oleh bisnis lokal di Mt . Kisco , NY . Ini menggambarkan sebuah jalan kota yang khas kecil berjajar dengan toko-toko . Salah
satu toko-toko ini mungkin milik penerbit atau mungkin itu hanya salah
satu dari sejumlah gambar yang dihasilkan menggambarkan adegan kota
bahwa ia berpikir pelanggan mungkin ingin membeli . Dalam
kedua kasus produksi akan dimulai dengan penembakan foto hitam &
putih, yang diambil oleh penerbit , seorang fotografer studio lokal ,
seorang fotografer keliling melewati kota , atau seseorang yang diutus
oleh printer . Setelah gambar ini dipilih untuk reproduksi , printer dipilih , dan itu dikirimkan off dengan instruksi dan biaya . Sebuah
set instruksi akan juga disertai urutan kartu pos , tidak hanya dalam
hal jumlah yang akan dicetak tetapi instruksi sehubungan dengan apa yang
ditulis di bagian depan atau belakang . bagaimana gambar itu harus dipotong , bagaimana jika sesuatu itu harus dihapus , dan mungkin apa warna harus pergi ke mana . Sementara pencetakan sini terlihat langsung adalah mustahil untuk
membedakan keputusan yang dibuat oleh klien dari yang dari manajer
produksi .
Sementara
negatif dapat dikirim ke printer sebuah foto yang sebenarnya paling
sering digunakan untuk itu adalah di mana proses photomechanical dimulai
. Foto
asli itu kembali difoto melalui layar crossline ditempatkan pada jarak
yang tepat antara itu dan kamera dalam rangka menciptakan negatif
halftone dengan ukuran yang tepat. Ukuran
yang tepat adalah bahwa dari kartu pos sebagai emulsi foto yang agak
lambat saat ini sehingga eksposur ke piring perlu dilakukan melalui
pencetakan kontak. Jika
foto asli dari proporsi berbeda dengan kartu pos , keputusan itu harus
dijadikan sebagai cara untuk menutupi gambar untuk membuat komposisi
yang baik sesuai dikirimkan dalam instruksi atau oleh manajer di tangan .
Negatif kedua juga akan diperlukan untuk membuat foto baru dengan
ukuran yang sama dari halftone negatif , dari mana gambar kunci dibuat .
Gaya
kartu pos ini ditentukan oleh percetakan yang menghasilkan banyak kartu
tampak sama mata pelajaran yang berbeda untuk orang yang berbeda . Dengan
memberikan kartu terlihat alur kerja yang konsisten dari toko
mengadakan kursus terganggu sambil memberikan kemampuan untuk berubah
hasil yang diharapkan untuk cliental . Bagian dari gaya kartu ini adalah palet , yang tetap konstan untuk semua kartu di seri ini . Tiga tints cahaya merah , kuning dan biru digunakan dengan merah sedang tambahan untuk aksen dan hitam untuk detail halftone . Karena
litho - batu hanya bisa mencetak satu nilai dari tinta yang digunakan ,
dua batu yang diperlukan untuk mencetak setiap nilai merah. Lima batu akan digunakan secara total , yang menentukan cara menggambar kunci dibuat . Dari
foto baru manajer produksi dengan hati-hati akan menelusuri gambar
kunci yang menunjukkan di mana penempatan masing-masing empat warna
harus pergi . Kadang-kadang ia harus mengikuti petunjuk khusus dari klien tetapi dalam hal ini penempatan warna tampaknya cukup standar . The orang yg meretus ditugaskan untuk masing-masing batu maka akan
membuat tracing off dari gambar utama hanya satu warna yang ditugaskan
kepadanya .
Sebelum
litho - batu dapat digunakan permukaannya terlebih dahulu harus dipoles
ke butir halus dengan menggiling mereka dengan batu lain atau disk
logam berat yang dikenal sebagai levigator dengan grit logam tersuspensi
dalam air di antara keduanya. Sebuah
grit kasar digunakan pertama untuk menghapus gambar sebelumnya , maka
penggilingan ini berlanjut dengan bubur jagung semakin halus sampai
permukaan yang dapat menerima gambar yang baik dicapai . Perhatian khusus harus diambil melalui seluruh proses ini untuk
menjaga tingkat permukaan batu dan tidak menempatkan setiap goresan ke
dalamnya karena mereka akan dicetak sebagai garis putih .
Batu-batu
untuk menerima warna sekarang siap untuk menggambar tetapi kunci - batu
yang akan terus gambar halftone pertama harus photosensitized . Sebuah solusi dikromat gelatin dicampur dan dituangkan di atas batu di mana ia digosok ke dalam lapisan bahkan tipis. Setelah
mengeringkan negatif halftone ditempatkan di atas dan ditutupi dengan
selembar kaca untuk menjaga kedua permukaan tegas bersama-sama . Batu itu kemudian akan diambil dari toko dan ditempatkan di luar ruangan harus terkena sinar matahari . Pada
saat ini banyak printer hanya terkena negatif mereka untuk fotosensitif
jaringan gelatin , yang sangat portabel , dan kemudian ditaati jaringan
ini ke batu telanjang dengan bantuan alkohol . Sebagai pilihannya adalah salah satu dari kenyamanan daripada tampilan akhir metode yang digunakan di sini tidak ditentukan . Dalam kedua kasus bagian-bagian dari gelatin terkena cahaya akan
mengeras dan menempel pada permukaan batu seperti gambar sedangkan
gelatin yang tersisa dicuci pergi .
The retouchers dengan penelusuran mereka dari gambar kunci yang sekarang siap untuk bekerja pada batu mereka . Penelusuran mereka pertama kali ditutupi dengan kapur merah dan kemudian gambar diamankan ke wajah batu bawah . Sebagai
garis gambar yang menelusuri kembali dari sisi belakang , kapur di
bawahnya akan mentransfer ke batu mereplikasi gambar secara terbalik . Gambar perlu ditransfer dengan cara ini untuk batu akan mencetak gambar cermin dari apa yang diletakkan di situ . The
orang yg meretus menggunakan pena nibbed sarat dengan tusche cairan
gelap berminyak maka akan menarik titik dan bercak menggunakan tanda
kapur merah yang kontras sebagai panduan . Dots
adalah metode yang disukai aplikasi karena mereka yang paling mungkin
untuk mengambil pada setiap karakteristik individu dari tangan
retouchers . Ketika
sejumlah batu-batu itu ditarik atas oleh retouchers berbeda itu penting
bahwa mereka tidak memberikan gaya pribadi yang bentrok ke gambar . Ini tidak berarti bahwa setiap pekerja benar-benar saling dipertukarkan karena beberapa retouchers memiliki kemampuan khusus . Mereka
yang pandai menggambar di langit yang biasanya ditugaskan batu biru
untuk rincian seperti awan yang jarang pernah terekam dalam film saat
ini dan mereka perlu dibuat . Kadang-kadang
media shading yang digunakan untuk mempercepat jenis pekerjaan , tetapi
pada kartu ini semua tanda yang memberikan warna yang ditarik oleh
tangan . Sebagai
halftone akan menyediakan semua keseimbangan tonal dalam komposisi
tanda ditarik digunakan secara eksklusif untuk warna . Orang
yg meretus ini harus sangat menyadari daerah-daerah yang membutuhkan
nada yang solid serta mereka yang optikal akan menyatu dengan
titik-titik ditambahkan ke sebuah batu yang berbeda . Sebagai
tinta semi transparan digunakan titik-titik warna yang berbeda yang
tumpang tindih akan berbaur dengan warna baru dan ini harus
dipertimbangkan dengan cermat . Semua hijau pada kartu berasal dari overprinting kuning dengan biru muda . Bagian akhir dari setiap gambar adalah penambahan tanda registrasi
sehingga satu lembar kertas dapat selaras sempurna dengan semua gambar .
Ketika gambar-gambar semua selesai , mereka dan batu memegang halftone itu harus terukir . Sebuah solusi diukur dari gum arabic dan asam dicampur kemudian dituangkan di atas masing-masing batu . Setelah
itu bekerja ke gambar selama beberapa menit itu digosok ke dalam bahkan
mantel dan dibiarkan kering , kadang-kadang semalam. Etch ini menanamkan lapisan garam ke dalam batu yang menjadi sangat menarik bagi air . Ketika etch dicuci off air hanya akan diserap ke dalam lapisan asin yang sesuai dengan bidang pencetakan non gambar . Batu pertama siap untuk dicetak kemudian ditempatkan di atas tempat tidur pers silinder . Setelah
itu dibasahi itu digulung dengan tinta warna berbasis minyak yang tepat
, yang hanya akan mematuhi batu kering ketika sedang ditolak dari
daerah basah . Dengan cara ini salinan dari gambar aslinya terbentuk . Pada titik ini gambar dapat diperiksa untuk kekurangan dan beberapa daerah mungkin perlu dipoles lebih jauh . Jika hal ini dilakukan batu harus kembali terukir - meskipun tempat etch lokal dapat melakukannya . Setelah
siap untuk mencetak , kertas ditempatkan di atas tinta basah hati-hati
menyelaraskan tanda ditempatkan di punggungnya dengan tanda pendaftaran
pada batu. Sebuah
tympan tipis tapi kokoh kemudian ditempatkan di atas kertas untuk
melindunginya , dan tekanan diterapkan melalui lulus di bawah silinder
berat untuk mentransfer gambar . Prosedur ini kemudian diulang sampai semua salinan yang dibutuhkan dicetak . Sementara peredam , tinta , dan penempatan kertas semua bisa dilakukan
dengan tangan, sebagian besar mesin cetak saat ini memiliki rol
tambahan dan pengumpan lembar ditambahkan kepada mereka untuk melakukan
tugas ini secara otomatis secara dramatis meningkatkan kecepatan
pencetakan .
Setelah tinta telah kering batu berikutnya akan ditempatkan pada pers untuk mencetak warna kedua. Ini diulangi sampai semua lima batu yang digunakan untuk menyelesaikan gambar . Sekarang ada bagian belakang kartu untuk dipertimbangkan. Informasi seperti teks yang paling dibaca bila dicetak dalam nada yang solid dengan tepi yang tajam . Letterpress adalah media yang paling cocok untuk mencapai hal ini dan itu digunakan untuk mencetak kembali kartu pos ini itu . Sementara
tipe baru ditetapkan dalam mengejar untuk nama penerbit dan nomor seri ,
unsur-unsur lain standar untuk kartu pos kembali seperti kata-kata Post
Card dan logo Rotograph sudah dilemparkan sejalan blok dari transfer
photomechanical dari gambar . Garis
logam blok kemudian dipasang pada blok kayu tebal untuk membuatnya
hight sama dengan jenis pemain dan mereka dimasukkan ke dalam mengejar
bersama-sama , dan kemudian melihat ke dalam bingkai untuk pencetakan . Jenis
yang berbeda pers dibutuhkan untuk pekerjaan ini untuk permukaan pelat
dipahatkan akan digulung dengan tinta dan bagian dibangkitkan akan
mencetak kartu pos saat ditekan ke belakang . Perhatian masih perlu diberikan kepada pendaftaran untuk itu dalam langkah ini bahwa banyak kartu serius misalign . Judul di depan banyak kartu pos biasanya akan ditambahkan dengan cara yang sama tapi itu tidak , AOT di sini. Judul dicetak dengan pelat halftone , yang menunjukkan itu ditarik ke foto itu dengan tinta sebelum negatif halftone dibuat .
Setelah semua pencetakan itu selesai dan tinta kering , kertas berlebih dipangkas off . Jika ada masalah pendaftaran antara depan dan belakang gambar akan dibiarkan utuh dan kembali dikorbankan . Kartu selesai kemudian dikemas dan dikirimkan kembali ke penerbit . Jika diproduksi di Jerman , untuk pengiriman mungkin memakan waktu tiga sampai lima bulan . The litho - batu kemudian akan reground untuk pekerjaan berikutnya . Dalam beberapa kasus ketika menyusun ulang sebuah kemungkinan batu ditutupi gusi dan dimasukkan ke dalam penyimpanan . Ini disimpan pada banyak pekerjaan prepress jika gambar itu harus dicetak ulang . Banyak
printer tidak memiliki kelebihan batu membuang atau ruang yang
dibutuhkan untuk menyimpannya sehingga proses hanya akan mulai dari awal
jika ada pemesanan ulang sebuah . Ini adalah alasan utama untuk semua variasi yang ditemukan pada kartu pos yang dihasilkan dari foto yang sama . Dengan
begitu banyak dari proses diserahkan kepada kebijaksanaan individu itu
tidak mungkin untuk mencetak ulang gambar dengan hasil yang konsisten .
